Die Sinfonie F-Dur Hoboken-Verzeichnis I:58 komponierte Joseph Haydn um 1767 während seiner Anstellung als Kapellmeister beim Fürsten Nikolaus I. Esterházy.

Die Sinfonie Nr. 58 komponierte Haydn wahrscheinlich im Jahr 1767^[1] während seiner Anstellung als Kapellmeister beim Fürsten Nikolaus I. Esterházy. Im Vergleich mit der ebenfalls 1767 komponierten Sinfonie Nr. 35 ist Nr. 58 entgegengesetzt aufgebaut:

Besetzung: zwei Oboen, zwei Hörner, zwei Violinen, Viola, Cello, Kontrabass. Zur Verstärkung der Bass-Stimme wurden damals auch ohne gesonderte Notierung Fagott und Cembalo-Continuo eingesetzt, wobei über die Beteiligung des Cembalos unterschiedliche Auffassungen bestehen.^[3]

Aufführungszeit: ca. 20 Minuten (je nach Einhalten der vorgeschriebenen Wiederholungen).

Bei den hier benutzten Begriffen der Sonatensatzform ist zu berücksichtigen, dass dieses Schema in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts entworfen wurde (siehe dort) und von daher nur mit Einschränkungen auf ein um 1767 komponiertes Werk übertragen werden kann. – Die hier vorgenommene Beschreibung und Gliederung der Sätze ist als Vorschlag zu verstehen. Je nach Standpunkt sind auch andere Abgrenzungen und Deutungen möglich.

F-Dur, 3/4-Takt, 145 Takte

Der Satzbeginn des einfach aufgebauten, divertimento^[4] bis menuetthaften^[5] Allegros ist für eine Sinfonie der damaligen Zeit ungewöhnlich: Das erste Thema ist im zurückhaltenden bis tänzerischen Charakter gehalten (ebenso wie weite Strecken des übrigen Satzes) und wird piano nur von den Streichern vorgestellt (nicht wie sonst üblich durch das ganze Orchesters im Forte). Der viertaktige Vordersatz basiert auf Dreiklängen (Motiv 1), im sechstaktige Nachsatz spielt der Bass zunächst eine sangliche Wendung im Umfang der Sexte abwärts unter Liegetönen der Violinen (Motiv 2), die Themenvorstellung wird dann über eine kurze Kadenzfigur beendet. Unmittelbar darauf wiederholt das ganze Orchester forte das Thema als Triolen-Variante, danach verselbständigen sich die Triolen und führen in Takt 29 zur Dominante C-Dur. Hier tritt Motiv 2 erneut auf, nun in den Oberstimmen („zweites Thema“). Nach vier Takten folgt abrupt und forte zunächst eine absteigende Linie der Oberstimmen über durchlaufenden Triolenketten im Bass (Motiv 3), dann eine in Oktavsprüngen aufsteigende Achtelbewegung (Motiv 4). Die Schlussgruppe wiederholt ihre dreitaktige Phrase mit den Triolenketten im Wechsel von Ober- und Unterstimmen (Motiv 5) und beendet die Exposition mit Unisono-Triolenketten im Staccato.

Die Durchführung beginnt mit dem Vordersatz des ersten Themas in C-Dur, verarbeitet dann unter Tonartwechsel und charakteristischen, energischen Forte-Einwürfen des Tutti den Kopf des ersten Themas. In Takt 39 setzt forte eine Variante der Oktavsprünge von Motiv 4 ein, gefolgt vom dreitaktigen Motiv 5 und – überraschend mit Wechsel zum Piano und zur Reprise hinleitend – das „zweite Thema“ (Motiv 2).

Die Reprise ab Takt 96 ist ähnlich der Exposition strukturiert. Allerdings fehlt das „zweite Thema“ an seiner gewohnten Stelle, dafür wird sein Kopf in der Coda ab Takt 137, die wie ein zur Ruhe kommen des Satzes im Piano wirkt, „nachgereicht“. Exposition sowie Durchführung und Reprise werden wiederholt.^[6]

B-Dur, 2/4-Takt, 90 Takte

Der sangliche Satz ist nur für Streicher und überwiegend piano gehalten. Die Violinen spielen größtenteils parallel, über weite Strecken auch Viola und Bass, so dass das Andante eine meist zweistimmige Anlage zeigt.

Das Hauptthema (Takt 1 bis 9) fällt in der ersten Hälfte durch seinen punktierten Rhythmus und die Verzierungs-Triller auf. Die zweite Hälfte beginnt mit dem punktierten Rhythmus im Wechsel von Ober- und Unterstimmen, weiterhin kommen Triolen dazu (diese erinnern an das vorige Allegro). Der Themenkopf wird dann wiederholt, schwenkt aber bereits nach wenigen Takten zur Dominante F-Dur, in der nun die Triolen dominieren als absteigende Dreiklangsbrechungen, Tonrepetition, aufsteigende Tonleitern sowie Staccato-Figuren. Die Schlussgruppe wiederholt ihr viertaktiges Motiv aus auf- und absteigenden Dreiklangsbrechungen in Triolen.

Die Durchführung bringt den Themenkopf zunächst der Dominante, rückt dann aber mit dem Themenkopf zurück zur Tonika B-Dur und rutscht von hier aus zur Tonikaparallelen g-Moll. Anschließend folgen Varianten der Triolen-Motive mit den Dreiklangsbrechungen und Tonrepetitionen aus der Exposition, überwiegend in Moll gehalten. Die zweite Hälfte der Durchführung besteht aus Triolenketten im Dialog von Ober- und Unterstimmen.

Die Reprise setzt in Takt 70 mit den Triolen-Dreiklangsbrechungen entsprechend Takt 14 ein (das erste Thema fehlt) und folgt dann dem Verlauf der Exposition. Je nach Standpunkt kann man in dem Satz daher auch eine zweiteilige Struktur sehen.^[7][8] Exposition sowie Durchführung und Reprise werden wiederholt.^[6]

F-Dur, 3/4-Takt, mit Trio 36 Takte

Das Menuett „auf hinkende Art“^[4] entfernt sich durch die „durchgängig festgehaltene, merkwürdig starr wirkende punktierte Rhythmik“^[9] in den stimmführenden Oboen und Violinen weit vom üblichen Charakter des (Tanz-)Menuetts. Der punktierte Rhythmus im Wechsel mit „normalen“ Vierteln bewirkt eine ungewohnte, hinkende Verschiebung der Taktschwerpunkte, die den Eindruck erwecken, als würde ständig 3/4-Takt mit 2/4-Takt abwechseln.^[4]

Das Menuett findet sich inklusive Trio (dort ohne Hörner) auch im Baryton-Trio D-Dur Hoboken-Verzeichnis XI:52. In der Sinfonie ist der Kontrast zwischen Menuett und Trio erhöht (Menuett hohe bzw. normale, Trio sehr tiefe Lage^[2]). Es ist unklar, welche Fassung die ursprüngliche ist.^[4][10] Möglicherweise stellt das Menuett eine Anspielung auf den „Musikalischen Instrumentalkalender“ dar, die Haydns Amtsvorgänger als Kapellmeister, Gregor Joseph Werner, 1748 veröffentlicht hatte: Im Kalenderblatt August heißt der vierte Satz „Der hinkende Bote“.^[2][11]

Das Trio besteht wie das Menuett aus zwei achttaktigen Teilen. Es kontrastiert durch die Tonart f-Moll, die schattenhaft-düstere^[9] Klangfläche mir geringer Bewegungsenergie stark zum Menuett. Der etwas „slawische“ Charakter erinnert an die Trios aus den Sinfonien Nr. 28 und Nr. 29.^[10] Der erste Teil ist nur für Streicher gehalten, während im zweiten Teil die Hörner als lang ausgehaltener, „bedrohlicher“^[9] Liegeton begleiten, der teils dissonant zu den Harmonien der Streicher klingt.^[7]

F-Dur, 3/8-Takt, 171 Takte

Das Presto ist ähnlich von Haydns frühesten Sinfonien im 3/8-Takt gehalten und – ähnlich zum Menuett – durch seine ungewöhnliche, exzentrische Rhythmik und zudem durch abrupte dynamische Kontraste gekennzeichnet. Das Haupt-„Thema“ (Motiv 1) besteht aus einer pausendurchsetzten Staccato-Figur über durchgängiger Bassbewegung auf F, wobei die Lücke auf der ersten Taktzeit in den Oberstimmen durch die Bassbegleitung mit ihrem Oktavsprung gefüllt wird. Eine rhythmische, aufstrebende Figur (Motiv 2) führt zur Dominante C-Dur, wo in Takt 25 piano das wiederum von Pausen durchsetzte, chromatische Motiv 3 anfängt. Nach nur vier Takten schwenkt Haydn kurzfristig zum Forte, wobei der Rhythmus nun noch durch Triolen angereichert wird, gefolgt von zwei viertaktigen Piano-Phrasen der Streicher mit ungewöhnlicher Harmonieabfolge^[10] (u. a. Erreichen von a-Moll). Eine opernhafte, energisch aufstrebende Unisono-Geste (Motiv 4) führt über Motiv 2 und eine Tremoloklangfläche mit der Oktavsprung-Bassfigur von Motiv 1 („Tremolopassage“) zur Schlussgruppe, wo Motiv 1 nochmals als Variante auftritt inklusive der echohaften Piano-Wiederholung.

Die Durchführung verarbeitet Motiv 2 und 3 im abrupten Wechsel von forte und piano, ab Takt 88 wird Motiv 2 abwärts sequenziert und geht in eine Variante der Tremolopassage über.

In der Reprise (ab Takt 107) ist das Hauptthema variiert, indem der Bass eine Oktave höher spielt und den tiefen, grundierenden Anfangston auslässt, dafür spielen die Oberstimmen ihren einen Staccato-Ton im ersten und dritten Thementakt auf der ersten (und nicht wie vorher auf der zweiten) Taktzeit. Die übrige Reprise ist strukturell ähnlich der Exposition. Exposition sowie Durchführung und Reprise werden wiederholt.^[6]

1. ↑ Informationsseite der Haydn-Festspiele Eisenstadt, siehe unter Weblinks.
2. ↑ ^{a b c} Ludwig Finscher: Joseph Haydn und seine Zeit. Laaber-Verlag, Laaber 2000, ISBN 3-921518-94-6, S. 184, 265, 266.
3. ↑ Beispiele: a) James Webster: On the Absence of Keyboard Continuo in Haydn's Symphonies. In: Early Music Band 18 Nr. 4, 1990, S. 599–608); b) Hartmut Haenchen: Haydn, Joseph: Haydns Orchester und die Cembalo-Frage in den frühen Sinfonien. Booklet-Text für die Einspielungen der frühen Haydn-Sinfonien., online (Abruf am 26. Juni 2019), zu: H. Haenchen: Frühe Haydn-Sinfonien, Berlin Classics, 1988–1990, Kassette mit 18 Sinfonien; c) Jamie James: He'd Rather Fight Than Use Keyboard In His Haydn Series. In: New York Times, 2. Oktober 1994 (Abruf am 25. Juni 2019; mit Darstellung unterschiedlicher Positionen von Roy Goodman, Christopher Hogwood, H. C. Robbins Landon und James Webster). Die meisten Orchester mit modernen Instrumenten verwenden derzeit (Stand 2019) kein Cembalocontinuo. Aufnahmen mit Cembalo-Continuo existieren u. a. von: Trevor Pinnock (Sturm und Drang-Sinfonien, Archiv, 1989/90); Nikolaus Harnoncourt (Nr. 6–8, Das Alte Werk, 1990); Sigiswald Kuijken (u. a. Pariser und Londoner Sinfonien; Virgin, 1988 – 1995); Roy Goodman (z. B. Nr. 1–25, 70–78; Hyperion, 2002).
4. ↑ ^{a b c d e} Walter Lessing: Die Sinfonien von Joseph Haydn, dazu: sämtliche Messen. Eine Sendereihe im Südwestfunk Baden-Baden 1987–89, herausgegeben vom Südwestfunk Baden-Baden in 3 Bänden. Band 1, Baden-Baden 1989, S. 126–127.
5. ↑ A. Peter Brown: The Symphonic Repertoire. Volume II. The First Golden Age of the Vienese Symphony: Haydn, Mozart, Beethoven, and Schubert. Indiana University Press, Bloomington & Indianapolis 2002, ISBN 0-253-33487-X, S. 116.
6. ↑ ^{a b c} Die Wiederholungen der Satzteile werden in vielen Einspielungen nicht eingehalten.
7. ↑ ^{a b c} James Webster: Hob.I:58 Symphonie in F-Dur. Informationstext zur Sinfonie Nr. 58 von Joseph Haydn der Haydn-Festspiele Eisenstadt, siehe unter Weblinks.
8. ↑ Nach James Webster hat das Andante eine „zyklisch zweiteilige“ Form.
9. ↑ ^{a b c} Wolfgang Marggraf: Die Sinfonien Joseph Haydns. Die Sinfonien der Jahre 1766–1772. http://www.haydn-sinfonien.de/ Abruf am 24. Juni 2013.
10. ↑ ^{a b c} Howard Chandler Robbins Landon: The Symphonies of Joseph Haydn. Universal Edition & Rocklife, London 1955, S. 278.
11. ↑ Ludwig Finscher (2000, S. 265–266): „Allerdings ist Werners Satz ausgesprochen komisch, während es bei Haydn nur um einen metrischen Effekt geht, der ziemlich harmlos ist (…).“
12. ↑ Haydn-Festspiele Eisenstadt: Joseph Haydn. Symphonie Nr. 58 F-Dur, Hob.I:58. Informationstext zum Konzert am 19. Juni 2009. (Memento des Originals vom 4. März 2016 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.haydnfestival.at Abruf am 24. Juni 2013.

• Einspielungen und Informationen zur 58. Sinfonie Haydns vom Projekt „Haydn 100&7“ der Haydn-Festspiele Eisenstadt
• Joseph Haydn: Sinfonia No. 58 F-Dur. Philharmonia No. 758, Universal Edition, Wien. Reihe: Howard Chandler Robbins Landon (Hrsg.): Kritische Ausgabe sämtlicher Symphonien (Taschenpartitur)
• Sinfonie Nr. 58 von Joseph Haydn: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project
• Andreas Friesenhagen, Christin Heitmann (Herausgeber): Joseph Haydn Sinfonien um 1766 – 1769. G. Henle Verlag, München 2008, ISMN M-2018-5041-2 (Vorwort mit Erläuterungen, Partitur und kritischer Bericht).

• Liste der Sinfonien Joseph Haydns